Ref. : 3410-10

 

 

Grande Coupe en grès Bleu Outremer.
Louis Delachenal - Manufacture de Sèvres

 

 

Origine

Sèvres, daté 1933

H : 16,4 cm / 6.5 in.
ø : 23 cm / 9.1 in.

 

Description

N° 4
Grande Coupe. Épreuve en Grès Tendre (GT) émaillé de couleur bleu outremer flammé, décor de Louis Delachenal.

Forme « Delachenal » par Louis Delachenal (1897-1966) pour la Manufacture Nationale de Sèvres.

 

Signature

Marque de fabrique : marque dite « à la rose »  avec inscrit : « S / Sèvres / Manufacture Nationale / France » avec la lettre-date « f » (pour 1933) en creux dans un cartouche.
Signature cachet du créateur du modèle et du décor : « Delachenal » (pour Louis Delachenal) en creux.
Marque : « GT » (pour Grès Tendre) en creux dans un cartouche.
Etiquette : « DEL  79 / 400 / [illisible] » inscrit à l'encre noire.

 

 

 

 

 

 

 

Notes

Entré en 1924 dans l'atelier de faïence de la Manufacture de Sèvres, Louis Delachenal mettra son talent et ses connaissances des procédés chimiques et techniques au service d'une vision globale du travail de la céramique (J. Caracul).
De 1927 à 1930, il met au point une nouvelle pâte, le grès fin dit "grès tendre" (GT), aux qualités remarquables. Cette pâte extrêmement plastique peut être travaillée par les céramistes autant que par les sculpteurs et se cuit à une température relativement plus basse (1280°C) que les autres grès ce qui lui permet de recevoir toutes sortes de décoration et d'émaillage.
Un nouvel atelier des grès sera installé en 1930-1931 par Delachenal qui met alors au point toute une palette « d'émaux de grès » d'une qualité exceptionnelle qu'il utilisera pour une série de vases et de coupes aux formes très épurées qui associent l'esthétique à la fonction.

Ce retour à la sobriété et à l'usage fonctionnel, très inspiré par l'Extrême Orient, traduit la place nouvelle et singulière que vont prendre, dans les années qui suivent, les potiers et les artistes indépendants dans la création céramique.

Les créations de Louis Delachenal pour la Manufacture de Sèvres commencent à trouver leur place dans les collections des grands musées tel que le Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou à Paris : Coupe (Inv. AM 1260 OA) et Vase (Inv. AM 1259 OA) ou le Musée des Arts Décoratif de Paris : Vase (Inv. MNAM AM 1259 OA) et Coupe (Inv. MNAM AM 1260 OA).



Biographie

Manufacture Nationale de Sèvres (1740 à nos jours)

En 1740, une manufacture de porcelaine est fondée à Vincennes grâce au soutien de Louis XV et de Madame de Pompadour. En 1756, la manufacture est transférée à Sèvres, près de Paris, dans un bâtiment construit à l'initiative de Madame de Pompadour, à proximité de son château de Bellevue. En 1759 la Manufacture est rattachée à la Couronne.



En savoir plus ...

Si la première partie du XIXème siècle est dominée par un administrateur, Alexandre Brongniart (1770 - 1847), qui occupera les fonctions de directeur de la Manufacture de 1800 à sa mort, la seconde moitié sera plus confuse et verra se succéder les directeurs ; Elbemen (1847 à 1852), Victor Regnault (1852 à 1871),  Louis Robert (1871 à 1879), puis Charles Laught qui sera acculé à la démission en 1887 et remplacé par le célèbre Théodore Deck qui occupera cette fonction jusqu'à sa mort prématurée en 1891.
Après cette date la Manufacture changera d'optique et préfèrera alors nommer un administrateur, en la personne d'Emile Baumgart secondé par un directeur technique et un directeur des travaux d'art.

 

 La vrai révolution esthétique s'effectuera sous la conduite d'Alexandre Sandier, nommé directeur des travaux d'art en 1897, qui va dessiner un ensemble complet de formes nouvelles où les surfaces lisses côtoient les reliefs naturalistes mis à la mode par l'Art Nouveau. La figuration va céder la place aux végétaux et aux animaux placés sur les oeuvres de manière créer galbes et formes. En 1900, la Manufacture, renouvelée, se distingue à l'Exposition Universelle de Paris par une présentation de pièces relevant exclusivement de l'esthétique Art Nouveau et renoue avec le succès.

D’un point de vue technique la deuxième partie du XIXème siècle sera aussi marquée par toute une série d’innovations tels le coulage dans une cloche sous vide évitant ainsi les déformations, la cuisson à la houille, l’adoption de toute une nouvelle série de couleurs et bien sûr de toutes nouvelles pâtes telle la pâte dure nouvelle ou pâte Vogt-Lauth. Cette pâte cuisant à 1280°C permettant, par cette faible température (la pâte dure «classique» cuisant à 1410°C), à la fois une gamme de couleurs nouvelles dites de demi-grand feu, se fondant mieux dans la couverte et mieux adaptés aux nouveaux décors tels que les cristallisations (oxyde de zinc), le rouge à base de cuivre, les flammés...

 

La Manufacture de Sèvres participa à de nombreuses expositions dont les plus importantes sont :


L'Exposition Universelle de 1851 et de 1862 à Londres

L'Exposition Universelle de 1855 et de 1867 à Paris

L'Exposition Universelle de 1871 et 1872 à Londres

L'Exposition Universelle de 1873 à Vienne

L'Exposition Universelle de 1876 à Philadelphie

L'Exposition Universelle de 1878, 1889 et 1900 à Paris

L'Exposition Universelle de 1903 et 1911 à Turin

L'Exposition Universelle de 1913 à Gand...

 

Bibliographie

Revue :
Albis, (A. d'.), « Différences entre pâte dure et pâte tendre, grès et faïence », dans Sèvres, revue de la société des amis du musée national de céramique, 2011, n°20, pp. 21 à 34.
De Liesville, (A.-R.), « Les Industries d'Art au Champ de Mars, IV La Céramique Moderne », dans L'Art Moderne à l'Exposition de 1878, Publication de la Gazette des Beaux-Arts, Paris, 1879, pp. 415-417.

Article internet :
Caracul (J.), « Le génie de Louis Delachenal », dans Sciences Ouest, année 2004, 210, Gros plan, Histoire et société.[Consulté  le  25/09/2018], p. 8.  Disponible  à  l'adresse :
https://www.espace-sciences.org/sites/espace-sciences.org/files/images/sciences-ouest/numeros/so_210_la_peche.pdf

Catalogues d'Exposition :
Prod'homme, (L.), Berretrot, (F.), Louis Delachenal céramiste 1897-1966, Musée de Bretagne, Rennes, Exposition du 13 mars au 31 octobre 2004.

The Art Journal Illustrated Catalogue : The Industry of All Nation 1851, Londres, 1851, fig. pp. 169-172
The Illustrated catalogue of the Exhibition of Art-Industry in Dublin 1853, published with the Art Journal, Londres, 1853.
The Illustrated Catalogue of the Universal Exhibition 1862 published with the Art Journal, Londres, 1867-1868, fig. pp. 211 et 248 The Illustrated Catalogue of the Universal Exhibition 1867 published with the Art Journal, Londres, 1867-1868, fig. pp. 53, 163, 214 et 223.

Livres :
Alcouffe, (D.), Bascou, (M.), Dion-Tanenbaum, (A.), Thiébaut, (P.), Le Arti Decorative Alle Grandi Esposizioni Universali, 1851-1900, Ed. Idealibri, Milano, 1988.
Blondel, (N.), Préaud, (T.), La manufacture nationale de Sèvres, Parcours du blanc à l’or, Sèvres, 1996
Brunet, (M.), Préaud, (T.), Sèvres, des origines à nos jours, Ed. Office du Livre, Fribourg-Suisse, 1978.
Collectif, Manufacture nationale de Sèvres, Années folles et Art déco, le renouveau, Collection "Sèvres, une histoire céramique", Ed. Courtes et Longues, 2007.
Collectif, Manufacture nationale de Sèvres, Années 50 et Art déco, l'effet céramique, Collection "Sèvres, une histoire céramique", Ed. courtes et longues, 2006.
D’Albis, (A.), Traité de la porcelaine de Sèvres, Ed. Faton, Dijon, 2003.
Ducrot, (B.), Manufacture nationale de Sèvres, Second Empire & IIIe République, De l’audace à la jubilation, Editions Courtes et Longues, 2008.
Faÿ-Hallé, (A.), Mundt, (B.), La porcelaine européenne au XIXe siècle, Ed. Office du Livre, Fribourg-Suisse, 1983.
Faÿ-Hallé, (A.), Rocchisani, (C.), Trouvet, (C.), Les Vases de Sèvres, XVIIIe - XXIe siècles, éloge de la virtuosité, Ed. Faton, Dijon, 2014.
Havard, (H.), Les Arts de l’ameublement, La Céramique (Histoire), Villefranche-de-Rouergue, XIXème siècle.
Midant, (J.-P.), Sèvres, La Manufacture au XXème siècle, Michel Aveline éditeur, Paris, 1992.
Vogt, (G.), La Porcelaine, Librairies-Imprimeries Réunies, Paris, 1893.